تفتح «الجثة المفقودة» بوابة على عالمٍ متوترٍ لا يمنح القارئ يقيناً جاهزاً، بل يضاعف الأسئلة حول ما يحدث عندما يصبح الغياب أثقل من الحضور. ليست الحكاية عن جريمة وحسب، بل عن الأثر الذي يخلّفه الانمحاء: جسد يفترض أنه موجود ثم يتلاشى من سجلّات الواقع، فتتكاثر الظلال في أزقة مدينة توهم سكانها بالسكون. في هذا العمل، تُستبدَل الإجابات بالطبقات، والوقائع بالانطباعات، واليقين بشبكة من الشكوك التي تتناسل من نظرات الناس، وأحاديث المقاهي، ونصوص تقارير جافة تتسرب إليها العاطفة من بين السطور.
تُبنى الأجواء على حافة المطر والملح والنيون الخافت؛ رائحة البحر تختلط ببرودة غرف التفتيش، وصوت الريح يمر عبر نوافذ مرتجّة كما لو أنه يقرأ ما لا يُقال. اللغة كثيفة وملمّاحة، تتعمد الإيماء بدل التصريح، وتستثمر في التفاصيل الصغيرة: ساعة متوقفة، أثر طين على عتبة، بقعة ضوء على حائط قديم. كل تفصيلة تُحمَّل بطاقة سردية تشي بما هو أعمق من ظاهرها، لتصير المدينة متاهة حسّية يسير القارئ فيها متتبّعاً خيطاً من الومضات.
تُحاكي الجُمل نبض القلق: قصيرة حين يشتد الخطر، ممتدة حين يطفو التفكير. الصور مجازية لكنها دقيقة، تُقرّب المعنى دون أن تصادر غموضه. المفردات تُنتقى بعناية لتصنع إيقاعاً داخلياً يوازن بين الصلابة البوليسية والشفافية النفسية، فتلتقي البرودة الوثائقية بحرارة الهاجس في سطر واحد.
يتصاعد التوتّر عبر تتابع المقاطع ومرايا السرد، فلا ذروة واحدة تُستنزف، بل قباب صغيرة من القلق تتكاثر وتتفجّر همساً. كل فصل يترك أثر خدش على وعي القارئ، كأنه يحرّكه خطوة أبعد في الظلّ دون أن يسمح له برؤية الساحة كاملة.
يعتمد العمل بنية متشظية تُجاور الأصوات والزمنيات دون انقطاع الفهم. تتناوب وجهات نظر متعددة، بعضها يقيني وبعضها يجرّ القارئ إلى منطقة رمادية، بينما تتسلل وثائق جانبية: مقاطع من تقارير مهنية، مقتطفات من مذكّرات، وقصاصات خبرية تتباين لهجتها. هذا التوليف يخلق فسيفساء دلالية؛ كل قطعة تُكمل الأخرى وتناقضها معاً، فتتألف صورة لا تُرى إلا من مسافة تأمل.
تظهر المهارة في الموازنة بين دقة المعطيات وإيحاء التخييلي: إشارات إلى إجراءات الفحص، خرائط حركة، واشتغال على أثر بدلاً من الشيء نفسه. لا يغرق النص في تقنية باردة، بل يطوّعها لخدمة سؤال المعنى: ماذا يعني أن يتحوّل الجسد إلى دليل، وأن يصبح الدليل مرآةً لمن يقرأه؟
تدور الثيمات حول الذاكرة حين تُستدعى تحت ضغط الشبهة، وحول الهوية عندما تتعرّى في حضرة نظرة الجمعية. السلطة الرمزية للشائعة، هشاشة العدالة حين يسبقها التأويل، وفكرة الجسد بوصفه أرشيفاً صامتاً يتكلم بمن يفك رموزه. كما يلامس النص علاقة المكان بزمنه: كيف تُعيد المدينة كتابة نفسها عند أول اهتزاز، وكيف يتبدّل إيقاعها حين تتصدّع الرواية الرسمية للأحداث.
المكان ليس خلفية؛ إنه كائن يتنفس، يغيّر ملامحه وفق الضوء، ويعيد تشكيل العلاقات بين الشخوص. الأزقة كخيوط متقاطعة، الساحات كمصائد سمعية، والواجهات اللامعة كأقنعة لسرديات تُخفي ما يتعذّر الإفصاح عنه. كل حجر يحمل ذاكرة، وكل زاوية تُفصح عن أثر عابر يشهد لما كان.
يطرح النص سؤال الحقيقة: هل هي ما يثبته التقرير، أم ما تحكيه العين المرتجفة، أم ما يتفق عليه الناس عند المساء؟ أين تقف حدود الفضول الصحفي أمام هشاشة الأفراد؟ وكيف يُوازَن بين رغبة الجماعة في الاطمئنان وبين حرية الفرد في الصمت؟
ستجذب «الجثة المفقودة» القارئ الذي يحب التشويق حين يتقاطع مع الأدب، واللغز حين يستظل بظلال النفس. من يفضّل الإيقاع الذي يراكم الدلالة على حساب الحركات البهلوانية، ومن يجد في الغموض مساحةً للتأويل لا عائقاً للفهم، سيجد هنا نصاً يكلّمه بلغته.
التجربة تراكمية؛ إشارات دقيقة وندوب لغوية ومواد أرشيفية تجعل العودة إلى الصفحات السابقة مطلباً لالتقاط خيط فات. تتجاور العلامات والفراغات، فيُترك للقارئ أن يمدّ الجسر بينهما. كل إعادة قراءة تُعيد ترتيب القطع على نحو يكشف ظلالاً جديدة ويُضيء مناطق كانت مطموسة.
يمتاز بنبرة مشدودة دون صراخ، وبناء مُحكم يثق بذكاء قارئه، ولغة تُحسن انتقاء التفاصيل التي تنطوي على أثر. لا يسعى إلى إدهاش مجاني، بل إلى إدراك أعمق لِما يصنعه الغياب في النفوس والأمكنة. في النهاية، يُترك الأثر كندبة أنيقة: ملموسة، لا تؤلم كي تُنسى، ولا تلتئم كي تزول.
